投稿者: yoshida

国会が閉会された。与党が上程した法案が成立し会期延長の必要なしとのことだ。「桜」問題は何一つ解明されていない。隠蔽、改竄、廃棄のオンパレード。問題がいろいろ噴出して焦点がボケて来たのも事実だが細かいことはもういい。この内閣がまだ支持されているということに愕然とする。発足時の支持理由として「他に適当な人がいないから」が多かった。いくら何でもこの理由はもう当てはまらないでしょう。とにかくこの人以外にしなくてはいけない。日本の民主主義は終わる。

梅津さんの３daysが終わった。梅津さんの音楽の全貌を知ろうと思ったら３日間では足りない。アケタの店での恒例になっていた梅津和時大仕事は１５日間にもわたる。日替わりで親交のあるミュージシャンが押し寄せる。
片山広明から忌野清志郎までありとあらゆるジャンルの人が来る。
梅津さんとは知り合ったのは古いが回数は多くはない。シャクシャインで1回。板橋さんのグループで一回。その時は僕が全道ブッキングして会社を休み1週間ついて回った。札幌のビードロというライブハウスが閉店するときのことだ。確か３７年前だ。地元のグループに乗って演奏してくれた。曲もそのグループのレパートリーでjazzの王道を行くような曲で梅津さんがそういう曲だけをやるという方がむしろ珍しかった。後で店主に聞いたのだがノーギャラで来てくれたらしい。演奏は尖っているが人柄は温厚で人格者で社会的意識も高い。そういうこともあって昨年から秋の梅津和時小仕事が恒例化になってきている。
梅津さんは海外から帰ってきたその日にも都内でライブをやる人だ。完全に自己管理ができていると思いきや昨年は飛行機の時間を間違えて乗り遅れた。そういうところも人間臭くていい。

桜を見る会の問題について一言。公選法違反、公金横領、公文書毀棄罪に抵触するかもしれない問題が噴出している。新しい事実について一つ一つ立件していくのは難しい問題なのかもしれない。ただ庶民感覚で言わしてもらうなら「もう・・・いい加減にせえや」である。
「個別の問題については説明は差し控えさせていただく」だの
「丁寧な説明をさせていただく」だの矛盾する言動が交互に出てくる時間稼ぎの4バース。しっかりテーマを聴かせてほしい。
こんな為政者に真綿で首を絞められるような生活を強いられているかと思うと本当に嘆かわしい。心の片隅に血盟団事件の井上日召が宿るのである。

僕は「赤い糸」で結ばれるという現象を信じるタイプである。昨日、松島が帰り今日はセッション。この日は僕にとって伝票整理したり、HPのスケジュールを更新する事務作業の日であった。
最初に客がピアニストの井上祐一であった。東京では松島とも演奏する同世代の演奏家である。lazyでも２年前に松島と共演してもらった。幸い今日のセッションは参加者が少なく、井上のピアノをたっぷりと聞く事が出来た。学生の頃から知っているが若いころはビ・バップ一筋、ほかの要素を入れることを毛嫌いしている感があった。５０歳過ぎて演奏は一回りも、二回りも大きくなっている。そして、まず人間味が出てきた。しばらくぶりという事でもあるのでお土産を持ってセッションに来た。僕はお土産に弱い。お土産を持ってくる奴に悪いやつはいない・・・・と思いたい。
近況をざっと聞いた。一昨日向井滋春と演奏したという事である。最近またレコードがきける環境になった。何千枚もある中からトニー木庭と言うドラマーのリーダーアルバムを引っ張り出してきた。トニー木庭のドラムは向井グルプで一度だけ聞いたことがある。まだ１０代であった。圧倒的なエネルギーと切れのいいリズムに打ちのめされた。こんな縁もあるのである。
井上は大友義夫さんは体調せいかツァーに行かなくなったとも言っていた。前回の交遊録で書いた[left　alone]の大友さんである。
大友さんには申し訳ないが１週間で２回も思い出すことは２０年ほどなかった。
まだ「赤い糸」で結ばれた人が出てくるかもしれない。今日は新調した下着で店に行こうと思う。

長いイントロから始まる。角川映画で「キャバレー」と言うのがあって野村宏伸が主役のsaxプレイヤーを演じていた。テーマ曲が「left alone」で野村が吹くシーンがあった。運指がでたらめでがっかりした記憶がある。「愛情物語」の主役タイロン・パワーはピアニストの役をするにあたって一年間他の仕事を一切入れずピアノの練習に励んだという。それが役作りに生きている。ピアノを弾くシーンではそのままの音を使えるレベルであったが、サントラではカーメン・キチャバレロが吹き替えをやっている。「キャバレー」では勿論吹き替えで大友義夫が吹いている。大友義夫は僕がライブハウスで聴いた最初の東京のプレイヤーであった。艶やかなアルトの音色で「男が女を愛する時」は死ぬほど聞いた。
先週峰厚介さんに来て貰っていた。若々しい演奏で有ったが年齢を重ねないと表現できない何かもあって素晴らしかった。峰さんは若いころalt saxを吹いていてマル・ウォルドロンとアルバムも残している。勿論「leftlone」も演奏している。随分前峰さんと「キャバレー」の話になった。本家本元とやっている人のところへ話がいかなかったのか聞いてみた。
「僕の所へ来たよ。断ったら大友君のところへ行ったんだよ」
やっぱりと思った。
峰さんは愛する臼庭潤の師匠でもある。時々洒落を言う。
右手をぶらぶらさせて「こういうトランペッター知ってる？」と聞く。僕はすぐわかったが何人か外すと嬉しそうに目を細めて言うのである。「フレディ・ハバード・・・・・・・震える手ハバード」
峰さんが言うから笑うのである。
レパートリーに「アール・デコ」と言う曲がある。作曲者はオーネット・コールマンの盟友、ドンチェリーだ。共演者に聞いたのであるが。これを峰さんは「ドンサクランボ作曲。アールデコ」と紹介する時があるらしい。あまりにもそのままなので何も言えなくなる。
洒落は臼庭にちゃんと習うべきだったかもしれない。

昨日からtpの松島啓之に来てもらっている。北海道は２日前まで穏やかな天候が続いていた。ところが昨日から真冬並みの寒波が訪れ暴風警報がでた。幸い飛行機は定時に到着しライブ初日はつつがなく終わった。冬の嵐である。札幌には偽の「嵐」も来ていてホテルが取れなかった。一週間前やっとキャンセル待ちで松島の部屋を確保できた。毎回「嵐」には泣かされる。早く活動休止してほしい。
何故かトランペッターとは縁がなかった。だいたいトランペッター自体少ない。一流は数えるほどだ。池田篤に相談した。松島を薦められた。プレイは知っている。問題は人柄だ。危険負担して来てもらっても嫌な奴だったら打ち上げが楽しくない。池田曰「暗くどっぷり飲むタイプです」という事だった。実際会うと暗いと言うより穏やかと言った方が適切かと思う。
松島のことを説明するのに「熱帯jazz楽団」や「ルパンティック６」の名前を出さざるを得ないのだが普段やっている音楽はど真ん中の直球勝負と言った種類である。トランぺットがjazzを牽引していたあのハードバップ全盛の手に汗握る音楽の直系である。
東京のミュージシャンには時々お願いして学生ともやってもらっている。学生の人気投票では松島が一番人気である。その偉ぶらない人柄の故だ。大きな声では言えないが最低人気はT也だ。理由は「怖いです」だ。まあ。しょうがないか・・・・・
一に松島、ニに・ロッソと言う位置は僕の中でしばらく動きそうもない。
まだライブ三日ある。ぜひ松島のビューンと言う剛速球を体感してほしい。

あと一か月半で令和元年が終わるが30年前は平成元年が終わるころでもあった。ラジオをつけると平成元年のヒット曲の特集をやっていた。ほとんど知らない曲であったがプリンセス・プリンセスの「ダイアモンド」だけは知っていた。プリプリがデビューする一年前だと思う。僕はブッキングした板橋文夫Gと全道を1週間ほど旅したことがある。ベースは伊野信義さんであった。グラスなどを割った時に使う定番フレーズ。
「私弁償します」
「いいの、いいの、ブライアン・イーノ信義」の井野信義さんである。
伊野さんは実に真摯な人柄で打ち上げの所謂芸事の話は苦手だと言っていた。
メンバーとは離れた所で静かに飲んでいる井野さんに音楽的な質問をいくつかぶつけたことを覚えている。
井野さんの高校の後輩にあたる渡辺加津美のハーモニセンス。
そして当時ジャーナリズム界では評判の良かったJJ.spirits（峰厚介、佐藤充彦、井野信義、富樫雅彦）の僕の印象。
どの曲も忙しく聴こえ、ゆったりした感じがない。井野さんはこの素人めが・・・・・とは言わず説明してくれた。峰さん以外は皆リズムが早いという事であった。伊野さんは「俺は早いけど、トーサ（充彦さん）はもっと早いんだよ」と言っていた。１００Ｍ走でピストルがなる前にもう５メートルくらい走っている感じだ。
話はどういう経緯でプリプリの話になったのかは覚えていない。デビュー半年前にベーシスト候補をマネージャーが連れてきて「この子を半年で弾けるようにしてください」と言われたそうである。どのレベルで弾けるというかは相手に預けて取り敢えず教えたそうである。結果は武道館コンサートまでの順風満帆の活動でになった。
半年で驚いてはいけない。若井俊也はベースを弾き始めて３ヶ月でプロになっていたし村上ポンタさんはドラムを買って二週間後には「赤い鳥」のオーディションを受けに行った
ツァーの終わりに井野さんはミンガスのあるレコードを探していると言っていた。
僕はカセットに録音して送ってあげた。まだyou tubeなどない時代である。丁寧な返信ハガキが来た。