峰厚介(ts)中島弘恵(p)秋田祐二(b)小山彰太(ds)
峰さんは昨年の年明け以来だ。その日のことを思い出しながら、今後どれくらい、峰さんの生に接することが出来るのだろうかという思いに駆られ、手に取るまま数枚のアルバムを聴いた。ささやかに助走付けをしてから会場に向かった。これまでギリギリまでスコア・チェックするといった厳しい演奏姿勢の峰さんを何度か目撃してきたが、この日のレジェンドは柔和な雰囲気を漂わせていた。時間を押すことなく開演を迎えた。おおよその流れに沿ってみよう。１回目はW・ｼｮｰﾀｰの逸品「LIMBO」にて開始、中島の「ｾｶﾝﾄﾞ・ｽﾃｯﾌﾟ」は次に踏み出す一歩というよりは二の足を踏むとした方が相応しいような曲想。次は峰さんのｵﾘｼﾞﾅﾙ２曲。公演先をひっそり去る時の心情のような「ｱﾌﾀｰ・ｻﾞ・ﾁｪｯｸ・ｱｳﾄ」。聴く側は哀愁のバラッドにチェック・イン。昨年ﾘﾘｰｽしたｱﾙﾊﾞﾑのﾀｲﾄﾙ曲「ﾊﾞﾝﾌﾞｰ・ｸﾞﾛｰｳﾞ」、パワフルな魅力にぐいぐい引き込まれる。これぞワンホーン・カルテットの醍醐味。２回目は、最近休筆から復活を遂げた時事評論家がﾀｲﾄﾙを付けたという中島の「ガﾝﾎﾞズ・ｽﾃｯﾌﾟ」、S・ﾘﾊﾞｰｽのﾒﾛﾃﾞｨｱｽな佳曲「Beatrice」、彰太さんの「月とｽｯﾎﾟﾝﾃｨﾆｱｽな夢」はﾀｲﾄﾙとは逆に深海を彷徨してるような不思議な曲。最後は中島の「ｽﾘｰ・ﾋﾙｽﾞ」で、終局の聴かせどころに巻き込んでいった。アンコールはD・ﾁｪﾘｰの「Art・Deco」。
峰さんは十代から夜の営業の生バンド需要がある世界で身をもって腕を磨いてきた人だ。そういう出自は、今では縮小過程に入っているのだと思う。現代という時代は、ネットで幾らでも音楽情報を手にすることができるので、土埃をかぶらなくても、ソコソコの考古学者になれるかも知れないような怪しい陰が貼り付いている。とはいえ、最近の台頭著しい若手ミュージシャンたちは、そうした懸念を払拭してくれていることも知っている。彼らは、峰さんをはじめとする偉人たちの描いてきた軌跡をきちんと視野に収めているのだろう。それにしても、ワイルドさありデリケートさあり、そこを自在に往還する風格は、わが国JAZZの覇権を握る演奏家の威容そのものだ。当然の帰結と云おうか、峰ウチでは済まされず、バッサリやられたことのこの快感。今なお湧き出すエナジーによって、Mr．Monsterは今日も峰ブランドをクリエイティヴに更新し続けているのである。
（Ｍ・Ｆｌａｎａｇａｎ）
